为你写诗:红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟 |
诗词简介 作者介绍:这首词出自宋代著名婉约派词人李清照之手,李清照是婉约派词人的代表人物,号易安居士。代表作有《声声慢》、《如梦令》、《醉花阴》等。著有《词论》,主张“词,别是一家”,李清照在中国文学史上,享有崇高声誉。 创作背景:这首词写在李清照和赵明诚两地分居的岁月里,李清照一个人待在山东青州老家,思念在远方做官的丈夫,于是写下了这首词表达了自己对丈夫赵明诚的思念之情。 全诗内容: 一剪梅 红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。 作品解读: 李清照特别善于用平常的,很通俗的生活化的语言,来表现细微的情感变化。这首词的后半段可以体现出来。 “收到丈夫的来信,她特别高兴,心里头很欣慰。'一种相思,两处闲愁。’现在我收到你给我的来信,我心里头很高兴,可是,刚刚才高兴了那么一下下,突然又想到——毕竟他不在我身边,我还是如此寂寞的一个人在这里,所以说‘才下眉头,却上心头’,那一段相思之情,刚刚从眉头上消散而去,突然地在那一瞬间,那一种相思之情,又苏醒过来,再一次的占据了我的心头” 一瞬间的变化,很难写,就跟拍照一样,那种人的瞬间的感情和表情的变化,你很那捕捉到,照相机都很难捕捉到更不用说写词了,写词不仅要捕捉到,你捕捉到了还要让人听的懂。她这里面说的‘一种相思,两处闲愁’;‘才下眉头,却上心头’,哪个听不懂?谁都能听懂,一听就知道是怎么回事。这个就更难了。所以说寻常话语,就跟白话一样,但是捕捉的非常准确。这正是李清照写作高明的地方。 |
我特别喜欢李清照,我觉得她不仅词写得好,而且对待生活特别乐观,很坚强,从不向命运屈服。 在经历了:中年丧夫——国破家亡——颠沛流离——再嫁婚变——状告自己的第二任丈夫——又经历了了牢狱之灾。 这种种事情,对于一个封建女性来讲,任何一件单单拎出来,放在任何一个人身上,别人可能都无法承受,但是我们的女主人公——李清照,她并没有因为这些事情而被现实击败,她甚至还对生活还有美好的憧憬(可以从李清照写的‘永遇乐’中体现出来),我觉得这种不屈不挠、不向命运妥协的精神是值得我们现代所有人去学习的。 |
北京师范大学文学院康震副教授在百家讲坛里,专门讲过李清照从少女时期到晚年李清照的解读。B站上面可以搜到,有兴趣的朋友可以去看看。一共十集。 这十集从头至尾,我看了不下五遍。我觉得讲得特别好,特别到位。 |
朗诵链接: 琵琶语 - 昔年旧梦〆 唱吧,听见歌声遇见你 http://changba.com/s/QXglzV2yWnAqiTroH2SUZA |
照片终于来了。。 |
社区活动做完了。那我继续说说女神写的词吧? 这次是李清照最有名的代表作——《声声慢》 |
李清照在词的创作方面,她有一种很高的艺术的创造力。她的词艺术表现力最为集中的,是体现在最著名的《声声慢》这首词中。 全文内容: 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。 满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得? |
全文赏析: 这一首《声声慢》,可以说写尽了李清照的内心的痛苦。这个词特别奇妙,劈头而来,就是连续十四个叠字——“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”。从来没人这样写过,这是一种大胆的写法,也是一种天才的写法。“寻寻觅觅”是动作,什么意思呢?今儿在房子里魂不守舍,一会儿走到这个房子,好像要找什么?一会儿又走到那个房子,好像要找什么?一会儿又走回到这个房间里头,怅然若失,不知道自己丢了什么?也不知道要找回什么?孤独的人,长期寂寞的人,都会有这种怅然若失的感觉。 本来心情就很坏,本来就已经很孤独,又赶上乍暖还寒时候,暮秋时节,冷暖天气交错。今儿冷的时候突然来了一阵暖风;天气刚好转暖了,突然又来了一阵凉风。乍暖还寒的时候,天气变换的时候,我的心情也像这天气一样,最难平静。睡也睡不着,怎么办呢?“三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?”,晚上的时候,这一阵秋风来的更猛了,喝点酒吧?喝上三两杯酒,抵挡抵挡这傍晚的风寒。哪抵挡得住啊?你今儿就是把一整坛子酒都喝了,也挡不住。为什么呢?不是风寒,不是风急,而是你的心寒,你心里边急。喝酒打fa不走愁怨。 正在郁闷的时候,突然看到一群大雁南飞,想起了自己沦落江南,她跟那大雁倒是“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,所以“正相识”、“却是旧时相识”,那大雁在她眼里,已经变成了从北方的家乡,南来的同伴。 下来说“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?”,这已经不是“人比黄花瘦”了,那个“黄花瘦”,那花儿还在枝上呢。现在是什么呢?——“满地黄花堆积”,连瘦都没有,花儿已经死了,已经全部散落到地上。“憔悴损”——看着这些花已经憔悴了,已经死亡了,已经枯黄了,已经失去了生命了。谁还会把那花儿从地上捡起来,插到自己的头上来装扮呢?我现在这样一个孤苦伶仃的老太太,谁又会来倾听我诉说内心的孤独与寂寞呢?没有。我就像这满地堆积的黄花一样,没有人去倾听我,也没有人去理睬我。就这样孤单单的打fa着时光。 这样一种“独自守着窗儿,怎生得黑?”一直要捱到天黑的这种情感,如果不是离乱之人,如果不是长久的经历着情感上的孤独的折磨,是不会写出这样的词句来的。这个时候,老天也来凑数,下起了小雨。必须是黄昏,必须是打在梧桐叶上,必须是点点滴滴...... 然后她说——这般模样、这个样子,怎么能用一个“愁”字来说的明白呢? 换句话说,怅然若失的寻觅、冷冷清清的房间、凄凄惨惨的内心、冷暖交错的天气、黄昏时候的风寒、还有满地憔悴的黄花、旧时相识的大雁、以及点点滴滴的梧桐细雨、难道是用“愁”这一个字,能说的明白的吗?说不明白,也不想说明白。 这首词,我们在读他的时候,觉得非常顺畅,全部都是寻常话语,每一个字用的都非常明白,但又好像经过了千锤百炼。这就是李清照在艺术上的一个很高的成就。 |
合照来了 |
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为你写诗:《点绛唇·蹴罢秋千》 |
今天来一首李清照少女时期的词吧?写李清照和赵明诚结婚之前见面的情景。还是比较轻快的。 才华出众的李清照,用一首浪漫温馨的《浣溪沙》,传达着自己对未来爱情生活的憧憬,李清照虽然身处在一个开明的官宦世家,很多行为举止可以不必像那些严格恪守封建礼法的家庭一样。但是,她毕竟生活在古代封建社会,不大可能跳出打的封建立法和伦理规范,虽然自己有一颗对爱情的憧憬之心,但却很难在婚前和意中人谈情说爱、互诉衷肠。如此说来,李清照和赵明诚这对相互倾慕的意中人,会见面吗?康震老师对此,又会有什么相关依据呢? |
康震老师认为——很有可能,李清照和赵明诚在结婚之前就见过面。我们虽然不能把他叫做约会,但显然是见过面的。为什么这么说呢?因为有一首词,可以间接地印证这一点。这就是她写的很有名的《点绛唇》。 |
全文内容: 蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。 见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。 |
全文赏析: 一大早上起来,太阳还没怎么升起来呢。我们的女主人公已经登场了。她起**嘛呀?可能是要锻炼身体,她不是说了吗?——“蹴罢秋千”,刚刚打完秋千,“起来慵整纤纤手”,“慵整”两个字用的特别好,说明她打秋千的时候用的劲儿特别大,以至于现在休息下来的时候,都懒得去搓一搓、揉一揉自己的手腕子。“露浓花瘦”,花还没完全开,花上面还有露珠,证明这确实是一个大清早。“薄汗轻衣透”,荡了很长时间的秋千之后,身上出了一层汗,穿的什么呢?——轻衣,运动衫或者运动衣,反正是便于运动的一身轻装。汗水已经把衣服都浸透了,所以你看中国的古典诗词真的很有趣,就这么短短的几个字把所有的时间、地点、人物、时间都交代清楚了。所以这是中国诗词魅力所在的地方,也是李清照写词高明的地方,句子很短,话很少,但是因素非常齐全。 |
正在那准备搓手腕子呢,突然,“ 见客入来”,突然有个人闯到这个后花园里来了,没防备。吓得赶紧就往边上跑——“ 袜刬金钗溜 ”,什么意思呢?连鞋都没来得及穿,就着袜子就往后边跑,那说明她打秋千是光着脚丫子的,只穿了一双袜子。就往后面跑,跑的太急了,头上的金钗都掉下来了,金钗都掉下来了,肯定是披头散fa了。所以刚开始还是那么健康的、那么快乐的锻炼身体的形象,转瞬之间,因为一个客人,突然闯到后花园里来,令她惊慌失措,手忙脚乱,披头散fa。这是非常有动态的一个描写,马上就把作者的内心世界给暴露出来了。这来的到底是个谁啊?其实作者非常聪明,她在提醒读者要注意来的是谁。 重点内容 她后面一说:“和羞走”,很害羞的、手忙脚乱的往边上跑。 为什么不“和怒走”呢? 为什么不“和怨走”呢?为什么不“和恨走”呢? 为什么不恼羞成怒的干脆不走了,站在那说:干嘛闯到我们家后花园里面来? “和羞走”这个词很短小,但是里面包含了很多你不经意的可能注意不到的因素。和羞走,羞羞答答的跑开了。那你想想看,什么样的人才能让李清照羞羞答答的跑开呢?才能不好意思的呢? 很可能就是她想见的人,她很想见,但是不是这个时候见。也许都约好了,但这人来的太早了,来的太不是时候了,正好她刚打完秋千出了一身汗,正好她有点疲倦,正好她连鞋都没穿,正好是她最不好看的时候,这个人看见她了,所以她和~羞~走~。她有很多词很简单,但是耐人寻味,魅力就在这个地方,刚才我们说了这词很奇妙,也很美妙。就是这种感觉——特想见吧,见不着;刚一见吧,又不是时候;真让见了吧,还有点害羞。这种很微妙的感觉,让她用一个“和羞走”点出来了。 这还没完,最后最精彩的是两句——“倚门回首,却把青梅嗅”,这颗青梅太重要了,怎么能在这门边长这么一棵青梅呢?你以为她真的“和羞走”吗?她是“和羞”,但是不一定非得走得远远的,她走到那边上,还想回过头来把那人瞧一眼。可是你不能站在那儿,猛地回过身来看着他,这太显得没有风度了,太显得不矜持了,她必须得有一个掩饰。就好像一句歌词里说的一样——“我想悄悄地看一看他,却好像再看一瓶花儿一样”,其实就是从李清照的词里面来的。所以这时候,得亏这儿有一株青梅,赶紧停下脚来,把这个青梅拽过来,鼻子凑上去闻了一下,就在这闻的一瞬间,这眼神可没在青梅身上,就到了那个人的身上。这是非常传神的。特别的通俗,我们并没有觉得很难懂,把一个姑娘非常含情脉脉的,同时又有点俏皮的,还有那么点小心思,把这些微妙的信息都给我们写出来了。你就在那仔细地品吧。 |
李清照的词独具一家风貌,被后人称为“易安体”。然而,李清照生活在词的海洋中,宋代写词的大家比比皆是,前有柳永苏东坡,后有陆游弃疾等等...... 在词坛这个男人的世界里,士大夫们又是怎样看待弱女子李清照的呢? |
1.王灼 在李清照再嫁婚变,状告自己丈夫的时候,有个人叫王灼,他对李清照李清照“再嫁婚变”这个事——极尽嘲讽之能事。还就这个人,还在他那本书《碧鸡漫志》的同一卷里边,他对李清照的文学才华大加赞赏—— 这里面包含三个重大评价: a.前辈的很多大文学家,我看这水平跟李清照都比较接近; b.就是在当朝的士大夫中间,这样的创作才华,也不可多得. c.至于说本朝女作家里面,那就没什么好说的,第一,绝对第一. 为什么要找王灼这个人来评价她呢?因为王灼是在品行操守这方面否定李清照的,但在才华方面,他绝对是肯定。所以这个人说的话,是很可信的. 2.李调元 清代还有一个学者,叫李调元,他这个话说的更严重了.他在《雨村夜话》中写道: 什么意思呢?——李清照这个词写得太好了,好到什么程度呢?在宋代那些女作家当中,她卓然自立为大家,水平绝不在黄庭坚秦观之下。不但俯视巾帼——就是她的水平,可以俯视同的女作家,而且压倒须眉,甚至对于当时的男性作家来讲,她的水平甚至盖过他们。 我们之所以列举这些评价,就说明什么呢?在中国古代的封建社会里面,本来是女子无才便是德,但是李清照的才能,不但得到了同一时期男性作家的认同,而且他们的评价还很高,这就说明李清照当时诗词水平的创作,在当时已经达到了一个当的水平。 可能有的人会说:古人有时候说话吧,也是很夸张的。李调元说什么俯视巾帼,直欲压倒须眉。”太玄了吧?我们说—— 一点都不玄。 |
大家来看看李清照是怎么评价同一时期他的那些前辈的词人的。她在她所撰写的《词论》这部词学理论著作当中,对她之前的宋代的几乎最著名的大家都展开了批评,她站的一个起点就跟人家不一样。 |
1.柳永 北宋前期著名词人柳永,这人很有名的了,我们知道他写的这个“杨柳岸晓风残月”,打动了多少人的心呐。 李清照说:柳永的词,的确对于词的fa展有重大贡献,而且他的词和于音律,音律和谐。但是,他的词,语言品味太低,太庸俗,不好。 |
2.张先 “云破月来花弄影”,这是宋代一位词人叫张先写的《天仙子》 李清照说:张先等人的词,偶有佳句。偶然有一些写的比较好的句子,整体来看,不成气候,算不得名家。 |
3. 晏殊、苏轼、欧阳修等大家 晏殊的“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。” 欧阳修的“月上柳梢头,人约黄昏后。” 苏轼的“但愿人长久,千里共婵娟。” 他们的词都是流传千古的名篇佳作,李清照怎么评价呢? 李清照说:这几位文学大家,学问渊博,他们写词这样一种小小的文学样式,就好比是用个勺子在大海里面舀水一样,太轻松了。很容易就写出来了,但有一样。写的是轻松,写出来的是不是词呢?这个问的就很致命了,她认为欧阳修、苏轼等人写的那些词,不谐音律,严格来讲,属于长短不一的诗,不是词。从根本上就否定了。 |
李清照对前人的批评是为了树立自己——“词,别是一家。” 词它有它自己别有洞天的一个特点,她为了树立这个标杆。 从这个事情上我们能看出来——李清照是一个有理论勇气,有理论的锐气,而且有很敏锐理论眼光的这么一个人,换句话说,李清照之所以能够胜过须眉、压倒巾帼。不仅仅是因为她创作了很多优秀的作品,而且还因为他有自己独立的理论见地。 |
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